*sound of maestro*(大师原声) 之
勃拉姆斯「降B大调第二钢琴协奏曲」
末乐章: 优雅的小快板-略快于急板
(Piano Concerto No. 2 in B♭ major, Op. 83: IV. Allegretto grazioso - Un poco più presto)无论从何种角度作比，我们都不难发现约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms 1833.5.7-1897.4.3)两部钢琴协奏曲之间的巨大差别，相隔20多年的漫长岁月，足以让一位生性矜持的年轻人磨平犄角，敛起锋芒，48岁时完成创作的「降B大调第二钢琴协奏曲」，同乐圣的“第二钢协”有着相同的调性，却全然没有勃氏早年「D小调第一钢协」那狂飙突进式的热血激情，而是代之以更为成熟的技巧和理性的表达，对于亲情、爱情、艺术以及人生的感悟，毋庸置疑地融入到作曲家的音乐语汇中。
两次意大利旅行的深刻印象以及奥地利乡村景致的恬静怡然，为这部酝酿许久的作品提供了丰沛的灵感，同时令其展现出作曲家内心情绪的多样性，从庄严凝重到含蓄伤感(首乐章:不太快的快板)；诙谐热情中夹杂疑虑彷徨(第二乐章:谐谑曲)；舒缓宁静之上流露出厚重悲悯(第三乐章:行板-柔板)，勃拉姆斯一生所主张的“交响协奏”理念不仅在作品乐章结构和配器编制上得以体现，在对主题的阐述与发展上，独奏乐器和乐队前所未有地处在平等位置上，钢琴不再如众星拱月般高高在上，有时甚至“屈尊”，以炫丽的装饰音为管弦乐增色添彩。回旋曲式的末乐章中，五个主题以镜像对称展开，并于钢琴和乐队间交织以频繁切换的调性变奏再现，轻盈活泼的乡村舞曲连缀意式情调的田园牧歌，澎湃激昂的匈牙利舞曲节拍则暗示出作曲家对该种曲风的情有独钟，小调慢速的忧郁缠绵同大调急板的刚毅豪爽极好地呈现出音乐情绪之对照，更使独奏乐器与乐队间的音色及力度得到了完美平衡，所谓的“钢琴主奏交响曲”形式由此可见。
尽管勃拉姆斯本人从不炫耀技巧，增加的第二乐章在技术层面和音乐延展性上，仍对钢琴演奏者构成了极大的挑战，令该作品自1881年11月由作曲家本人亲自首演于布达佩斯后，一直位列钢协作品金字塔塔尖。
意大利指挥大师克劳迪奥·阿巴多一生合作的乐团众多，从米兰斯卡拉、芝加哥交响、伦敦交响、维也纳爱乐到柏林爱乐，更有其亲手扶植或组建的马勒室内乐团、欧共体青年管弦乐团和琉森节日管弦乐团，留下的录音更是涵盖乐史各个时期与风格。在大师逝世五周年之日，我们暂且撇开评媒的毒舌与恶俗的偏见，静心聆听这版他与同胞波利尼合作的勃钢协，品位正值艺术盛年的阿巴多与年长他100岁的勃拉姆斯的心灵对话！独奏: 毛里齐奥·波利尼***
(Maurizio Pollini)
协奏: 维也纳爱乐乐团***
(Wiener Philharmoniker)
指挥: 克劳迪奥·阿巴多***
(Claudio Abbado 1933.6.26-2014.1.20)
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